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義大與桃猿龍頭爭霸系列戰首戰殺的難分難捨,義大拚戰到延長12局才艱辛取勝、成功登上下半季王座。第2戰雙方將上演土洋投對決,義大派出洋投藍斯佛對決桃猿土投王溢正。

藍斯佛本季戰績4勝4敗,防禦率4.95,本季面對桃猿戰績2勝2敗,防禦率5.53。藍斯佛上一次先發面對桃猿隊已經是將近1個半月前,只投3.1局就被打爆退場,失掉8分有6分是自責分。

雖然藍斯佛面對桃猿壓制力不足,不過他近況調整的不錯,先發拿下2連勝,近2次先發都至少投滿6局、自責分皆在2分以內。

面對桃猿打線藍斯佛需特別小心王柏融,藍斯佛的對戰被打擊率高達0.471,另外朱育賢、陽耀勳也有超過4成的對戰打擊率,其中陽耀勳甚至從藍斯佛手中轟出3發全壘打。

王溢正本季戰績7勝6敗,防禦率是不理想的6.65,本季對戰義大戰績1勝2敗,對戰防禦率高達7.30。王溢正上一次先發是9月3日,面對兄弟主投6.2局,被敲8支安打,失掉3分只有花蓮縣卓溪鄉潤滑愛1分是自責分,不過王溢正下半季表現大起大落、狀況並不穩定。

義大對戰王溢正的團隊打擊率高達0.387,其中林益全及胡金龍對戰打擊率是可怕的5成,王溢正必須謹慎面對。

(中央社記者吳家豪台北8日電)叫車服務Uber今宣布將為台灣樂迷帶來「大聲唱專車」祕密歡唱派對,即日起下載Uber App,並輸入大聲唱專車專屬序號,就有機會與歌手魏如萱或樂團糯米團一起搭上專車歡唱。

9月10日下午1時至3時30分,Uber將在台北街頭出動2台特別設計的「大聲唱專車」,只要打開Uber App輸入優惠序號「魏如萱」或「糯米團」,就有機會與魏如萱或糯米團同車K歌。

大聲唱專車路線包括:北至忠孝東路,東至松仁路,南至信義路,西至復興南路。

Uber提醒,每組藝人都有專屬的大聲唱專車,用戶務必輸入正確序號才能叫到車,呼叫成功會有專人電話聯絡,確認上車地點,每一個成功呼叫專車的幸運兒最多可以帶5位朋友一起上車。若選擇大聲唱專車後畫面上沒有看到車,表示專車已被預約,須耐心等候車輛出現並再次呼叫。1050908

工商時報【黃欣】

隨著中國的電影和電視劇等娛樂市場迅速擴大,以及具備吸引力的商業IP(Intellectual Property,知識產權)的稀缺,中國企業瞄準日本知名動漫IP的「爆買潮」已然來臨。

隨著中國的電影和電彰化縣二林鎮情趣按摩棒視劇等娛樂市場迅速擴大,中國企業對日本動漫IP的胃口也愈來愈大。除了大量購買日本漫畫的中文版權,連日本知名漫畫家手塚治蟲代表作「怪醫黑傑克」的使用權都被中國企業買走,預計翻拍真人版的網路劇和電影,最快明年底就可看到怪醫黑傑克說中文亮相。

日經中文網日前報導,北京光線傳媒去年11月透過日本ACCESS BRIGHT公司搭橋,從日本手塚製作公司(Tezuka Productions)手中買下了「怪醫黑傑克」原作使用權。

根據合約,中國的製作公司將使用中國導演和演員進行拍攝。首先將製作成網路劇,總共13集,每集1小時。現在中方正在進行劇本改編,手塚製作將對情節、角色和狀況設定等進行檢查,最快將在2017年底上線。

之後將以網路劇來宣傳翻拍的真人版電影。據悉,儘管電影版的導演和演員可能和網路劇不同,但製作費絕對大手筆,預計將達7,700萬元人民幣左右。

1973年,正處於人生低潮的手塚治蟲推出起死回生的作品「怪醫黑傑克」。故事講述一位沒有醫師執照的天才外科醫生,以其高超醫術懸壺濟世的經歷,內容刻畫出社會和人性黑暗的一面。

由於作品大受歡迎,之後又以原作為題材,再創作出漫畫「少年怪醫黑傑克」以及「怪醫黑傑克創作秘話」等各種作品。這部作品在日本曾被翻拍電視和電影動畫,後來又拍成了真人版電影和真人版電視劇等,但由中國企業拍成真人版電影尚屬首次。

內容為王 陸企赴日挖寶

中國企業之所以出現日本漫畫IP的爆買潮,可分為內外兩大原因。以中國內部來說,由於娛樂市場正在迅速擴大,但滿足龐大需求的原作數量明顯不足,因此日本眾多的漫畫原作儼然成為一座「寶藏」。

此外,由於中國對於引進外國電影有諸多限制。但若中國企業使用中國導演和演員在中國進行製作,即便原作是日本的故事,但電影也完全屬於中國製作,不會成為限制對象。

而從日本內部來說,近年紙本漫畫規模逐年下降,出版商為了找尋出路,透過販售原作使用權以獲得長期收益,正好與需要內容IP的中國企業不謀而合。手塚製作就表示:「我們靈活看待作品的再創作,希望培育出能創造長期收益的版權業務。」

從幾年前開始,中國企業為獲得漫畫原作使用權便曾多次訪日。手塚製作的著作權事業局局長清水義裕就直言,光是去年1年,手塚製作就曾與約30名中國娛樂相關人士洽談。

大陸娛樂業 急起直追

清水義裕表示,中國的市場規模遠超過日本,增長速度也很快。再加上中國企業的預算編列十分大手筆,「甚至要多少有多少,不用擔心」。他表示,從娛樂產業來看,「中國企業的發展態勢依舊令人驚訝」。

儘管日本出版業目前可依賴版權出售獲利,但清水義裕坦言,如果能創作出高品質作品的海外優秀創作者愈來愈多,情況將很不妙。他更稱,中國人正在參照日本原作,在學習角色設定和故事布局等方面正快速趕上日本,「未來100%由中國製作的娛樂內容在日本走紅,或許也不會太遙遠」。

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